我没有说谎。当我看到乔治亚·奥克利的新改编的《理智与情感》时，我很感动。

牧场和岩石海景的一览无余的景色令人惊叹。诺兰之家公园的泳池景色非常完美，有石阶和紫色野花。每个场景都带来视觉享受，将观众带入简·奥斯汀和格鲁吉亚时代的田园世界。

文字、服装和音乐伴随着奥斯汀诙谐的对话，为埃莉诺（黛西·埃德加-琼斯饰）姐妹和玛丽安·达什伍德（埃斯梅·科里德-米尔斯饰）姐妹在悲伤、幸福和爱情中度过的故事注入了新的活力。然而，对讲故事的关注可能会以牺牲时代现实为代价。人们尤其认为舞蹈的社会重要性对于姐妹们在公共场所和婚姻市场的成功非常重要。

达什伍德和奥斯丁的世界植根于社会等级制度。礼貌、礼貌和得体的理想规定了贵族和士绅的行为和着装规范，将他们与社会最低阶层明显区分开来。

品味、地位和财富通过人们的穿着、购买和行为方式来展示和评价。因此，外表和动作是礼貌的身体表现——头发也不例外。玛丽安不羁的头发和辫子以及埃莉诺柔软的波浪虽然代表着女孩，但符合更广泛的社会期望，并在日常生活中受到它们的束缚。

坚持下去

就像姐妹俩狂野的头发一样，两个舞蹈片段——跳跃和球——更多地体现了达什伍德的精神，而不是唤起那个时代的氛围。

舞蹈是格鲁吉亚社会的核心，进而延伸到求爱和求爱。女孩和男孩从小就被教导学习姿势、步法和目光接触，并在同龄人和领导面前表现出优雅和轻松。

身体比例的缺乏显示出软弱、温顺和自卑。这也适用于舞蹈本身的类型。乡村舞蹈和舞会为社会中上层阶级所接受，而非正式的啤酒花则被归为“下层阶级”。

这种消遣方式的跳跃和跳跃行为与正派、礼貌和文明的原则直接对立，这使得它成为达什伍德一家不太可能的消遣方式。小说本身没有情节，只有蛋蛋。

约翰爵士（达什伍德一家友好的主人和远亲，由瑟洛·康弗里饰演）在与玛丽安交谈时只提到啤酒花。令她兴奋的是，她透露她的爱人威洛比先生（弗兰克·迪兰饰）是一位充满激情的舞者。她参加了“公园里的小舞会”，“从八点跳到四点，没有坐下”。也许这对玛丽安来说应该是一个危险信号，因为受人尊敬的人没有参加啤酒花的习惯。

电影中的舞蹈

影片中的跳跃场景更像是乡村舞蹈，因此将格鲁吉亚舞蹈的舞步和形式与现代编舞融为一体。

舞团的热闹当然唤起了乡村舞蹈的精神，但动作本身即使很有趣，也很有趣。正是在这一点上，对创意许可的偏爱破坏了电影中精心制作的世界，这个世界是通过灯光、纹理和声音精心拼凑而成的。当代编舞将观众带回现代，并削弱了乔治亚和摄政时期舞蹈在社会空间中的文化意义。

这一点在以伦敦舞厅为背景的第二个场景中最为明显。埃莉诺发现自己正在和爱德华·费拉斯（乔治·麦凯饰）跳舞，她爱这个男人但无法结婚。无论是在奥斯丁的小说中还是在格鲁吉亚社会中，舞会都是礼貌的体现。蛇形的线条、精确的步法和自信的眼神交流是必不可少的，这不仅表明了一个好的舞伴的潜力，而且表明了一个好的婚姻伴侣的潜力。

虽然电影中的舞蹈序列展示了情侣如何成对或成排地在空间中移动，但夸张的扫臂、升降机和过度拱形的背部更让人想起音乐剧，而不是受管制的乔治亚舞厅。

跳舞的能力，以及跳得好的能力，以一种或另一种形式渗透到大多数乔治亚时期和摄政时期的改编作品中。从 2020 年改编的艾玛·奥斯汀 (Emma Austen) 电影中，当玛丽·班纳特 (Mary Bennet) 在《傲慢与偏见》续集《另一个班纳特姐妹》中数着脚步时，艾玛和奈特利的角色互相对视和手指，到布里杰最后一季中风信子 (Hyacinth) 绊倒脚趾，一切都体现了这一点。在所有这些中，舞蹈被描绘成格鲁吉亚和摄政社会主义的一个基本组成部分，如果不是令人沮丧的话。

为了损害理智和情感，这一点通过其编排而丢失，它充当旁观者而不是服务于任务。尽管提到了那个时期，舞者们还是打破了舞台的气氛。丝绸连衣裙和绣花腰带上演的现代动作，将观众带出 1790 年代的烛光大厅，回到 21 世纪。

电影中舞蹈的编舞家霍莉·布莱基 (Holly Blakey) 解释了她前卫的做法：“生活很重要，因此我们在编舞中所做的一切……感觉就像是女孩们感受的表达。”

尽管通过舞蹈表达自我的想法可能吸引了 Marianne Dashwood，但这在 1790 年代是闻所未闻的。所以它不会出现在循环中。如果这部电影没有以其他方式有效地唤起 18 世纪的回忆，那么对现代舞（和头发）的抱怨可能就不会那么引人注目。