1939 年，南极洲上空刮起了强风。分散的纳粹极地侦察营陷入混乱，他们的苔原探险队遭到可怕部队的搜查。不为人知的是，这只孤独的企鹅以腹部朝下的方式穿过冰面，然后在空中旋转起飞，让人想起任天堂的角色马里奥。

Origame Digital 的“怪异奇幻”游戏《企鹅殖民地》通过超自然的视角探索了 HP 洛夫克拉夫特的殖民故事和恐怖恐怖的创作；那只无忧无虑的企鹅。

墨尔本 Ngāi Te Rangi 游戏开发者 Naftali Faulkner 认为这里的音调不和谐没有问题。

每只以南极洲为家的企鹅都是可以玩的：小企鹅可以滑入狭窄的裂缝，传送企鹅，或任意数量的吊死的成年企鹅，它们都对周围法西斯分子的恐怖浑然不觉。

殖民神话

《企鹅殖民地》讲述了移民运动核心的修正主义历史。

福克纳引用了新西兰凯尔特人的例子，这是一部伪科学的另类历史，声称盎格鲁定居者早于毛利人。

在游戏的南极洲背景中，在寻找支持雅利安种族神话的纳粹遗迹时，他们发现了洛夫克拉夫特 1930 年代小说《疯狂山脉》中的神秘怪物，他们愚蠢地将其误认为是古代雅利安国王。

“他们只是这么做 [history] 该剧的故事是关于探索他们如何做到这一点以及让这一殖民神话发生的手段和机制，”福克纳说。

他看到的神话与澳大利亚起源故事中使用的神话相同。

重塑洛夫克拉夫特

在一款批评伪种族主义历史的游戏中引用HP洛夫克拉夫特的写作似乎是自相矛盾的。

这位以创造怪物克苏鲁而闻名的美国作家是一位著名的种族主义者。改编他的作品历史上回避了这个问题，但福克纳在洛夫克拉夫特的故事中看到了这一点，他的未知怪物殖民世界的方式，以及对土著居民和被征服的奴隶种族的公然仇外描述，例如在他的修格斯中出现的巨型阿米巴变形虫。

福克纳说：“大多数改编作品都试图用鲜花、世界或超凡脱俗的事物来吓唬你。这并不是洛夫克拉夫特最可怕的事情。” “洛夫克拉夫特最可怕的是他如何推测事物，而所有白人角色都点头同意。”

本地化的游戏设计方法

福克纳将视频游戏中盛行的“硅谷以人为本的设计”风格描述为一种有缺陷且自满的方法，让玩家可以忽略“内容”。

在谈到 Wiradjuri 教授的游戏设计方法的“尊重设计”框架时，福克纳表示：“土著智慧认为，人类不会在耳朵之间创造知识：耳朵之间的东西是一块海绵，可以看到并吸收世界上的外部事物。”

《企鹅岛》的故事通过叙事片段讲述，支离破碎、不透明，而且最令人惊讶的是，部分内容难以理解。

游戏对象通常被称为“收藏品”，通常有清晰的标记和明确的定义。在这里，它们并不容易被发现，尽管你的方向始终与风向一致，这是刻意的举动，旨在重现曾经主导媒体的媒体神秘面纱。

“当玩家意识到他们的游戏并没有给他们带来一切，但它给了别人一些东西时，我认为他们看到了世界。 [as] 比他们之前想象的要大一点。”

福克纳记得 2004 年玩过这款游戏。世界各地有进取心的玩家都怀疑大脚怪参与了这款游戏。他们错了，但这并没有阻止玩家搜索 36 平方公里地图的每一个角落，追寻最终被证明是欺骗性的面包屑踪迹。

“这是一个非常洛夫克拉夫特式的想法，”福克纳说。 “大多数洛夫克拉夫特式的故事都是一位学者或研究人员发现了一个可怕的真相，并试图接受到底发生了什么。你能做到的唯一方法就是告诉玩家去扮演游戏之外的角色。如果你试图用统计数据和数字来扮演它，你永远不会得到同样的情感反应。”

老灵魂在新兴环境中发现新事物

福克纳的灵感来自日本游戏工作室 FromSoftware 的作品，该工作室通过《Elden Ring》和《黑暗之魂》系列等动作游戏，利用难度、复杂性和故意模糊的故事来让社区共同努力解锁他们的游戏。

福克纳将自己描述为“《灵魂》老大”，他希望他的游戏能够挑战玩家并激发类似的持续辩论——而不会出现 FromSoftware 游戏的丑陋问题。

他认为企鹅殖民地是具有挑战性的玩家，其方式是他们不习惯经历的。

对他来说，电子游戏是一种艺术形式，尚未充分发挥其潜力，被美国商业设计感所捕捉。